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Lorenz il fondatore dell’etologia.
La discesa
di Maffei
Konrad Lorenz
toccò l’apice con l’assegnazione del le accuse che provenivano, soprattutto, dai critici francesi rivolte alla cultura italiana, i cui rappresentanti, a loro avviso, erano inca- lare sul fenomeno dell’"imprinting" decadenza del teatro appariva alquanto pa- lese, dato che, alle nostre scene, mancavano autori come Corneille, Racine, Moliere; ab- bondavano, in compenso, i lazzi, la mimica ineguagliabile dei nostri attori che ormai ve- nivano liquidati con l’epiteto di buffoni. La reazione non si fece attendere tanto da far scendere in campo una squadra di letterati soprattutto "L’anello di Re Salomo- capeggiata dal Muratori, dal Martello, dal ne" ed "E l’uomo incontrò il cane", - Maffei, il più attento, tra i tre, alla materia- lità del teatro, tanto da scegliere come suo Lelio, che non era soltanto un attore, ma anche un teorico che capì quanto fosse ne- cessario riformare il teatro, non più parten- do dalla scena, ma dal testo, se non addirit- ti di questa disciplina in Italia e ordi- fissi di attività’ caratteristici delle Stefano Locatel i che è dottore di ricerca in “Teoria e storia della rappresentazione drammatica” presso l’Università Cattolica nell’opera dello scienziato viennese.
della Merope di Scipione Maffei, Edizione ETS, pp. 382, € 25,00, in bilingue, italiano ed inglese, nella fortunata collana diretta da guardo è stata ’L’altra faccia dello SCIPIONE MAFFEI
Anna Barsotti e Annamaria Cascetta. Il cano- ne a cui guarda il curatore, e che è caratteri- mi piace studiare e ciò che più m’in- stica della collana, è quello di far conoscere la cultura teatrale italiana nell’ambito della l’evoluzione della mente, dell’intel- proccio che fa convivere la ricerca filologica, crescere all’interno dell’individuo".
to l’idea che, al di là dell’intelligen- quindi il lavoro sul testo e sulle sue varian- ti, con l’analisi delle messinscene. Il lavoro di ricerca svolto da Locatelli è testimoniato da una ricca ed aggiornata bibliografia, oltre che da una accurata iconografia ed è diret- stica"? Può spiegare il significato di to a scandagliare il rapporto che esiste tra li- bro e scena, tra scrupolo letterario e risulta- In origine spettò a Ludovico Antonio Mu- ratori lanciare la sfida che ebbe come bersa- gli polemici i drammi musicali e i comici dell’Arte, ai quali attribuì la responsabilità I 25 ANNI DALLA MORTE. Numerose iniziative in Argentina per ricordare lo scrittore Julio Cortazar della crisi dell’arte teatrale italiana, crisi che coinvolgeva anche i presupposti morali, se non politici, e che era dovuta all’assenza di Rivoluzionario in letteratura e in politica regole e di attori che fossero dei “valorosi re-
citanti”. Muratori rivendicava lo statuto tra- gico della sublimità e della nobiltà del ver- BUENOS AIRES. Decine di sassofonisti
per le ’revoluciones’ avvenute prima a ri giovani del continente. In questi ulti- so, tanto che, a suo avviso, la rinascita del mi anni, il dibattito sullo scrittore ar- teatro italiano doveva passare attraverso la dell’iniziativa, Marta Minujin. La trova- guitore’, il racconto di Julio Cortazar tando da una griglia all’altra. Le auto- Spettò a Scipione Maffei dare consisten- rità locali apriranno fra qualche giorno tazar, che oltre alla letteratura, le storie za a questa rivolta, scrivendo nel 1711, Me- una delle tante iniziative organizzate in dei dibattiti sulla letteratura, una sorta rope e affidandone l’esecuzione a Riccobo- la gigantesca ’9 de julio’, dove saranno gatti e il jazz, considerava la strada la ni, scegliendo, per una drammaturgia d’au- anni fa, dallo scrittore argentino. Così dipinte 300 rayuelas: «per una volta, la sua «patria». Ciò non lo distoglieva dal- sia di romanzi sia di racconti, e chi in- confrontarsi con un pubblico colto e compe- tracce della figura di Cortazar, che ripo- vece ritiene che il tempo abbia fatto in- tente. La collaborazione tra Maffei e Ricco- vecchiare le sue ’novelas’, mentre inve- boni, tra l’uomo di cultura e l’uomo di teatro, oltre che un esito trionfale, divenne prezio- sa perché permise, non solo l’avvicinamen- Tutti i rovelli epistolari di un amore gay to del Maffei alle esigenze della scena, ma teatro. Non per nulla l’autore di ’Rayue- critici che continuano a studiare l’origi- anche il recupero di “alquante antiche e la’ ( Il gioco del mondo) è stato uno dei Esordisce in narrativa anche un grande del teatro italiano: d’amore, declinato nei modi di una drammatica relazione nalità e i meccanismi utilizzati da Cor- moderne tragedie” sulle quali applicare un Sandro Lombardi, il mitico fondatore, assieme a Marion omosessuale, ha un ovvio ascendente, nel a letteratura no a cavallo tra gli anni ’60 e ’70 insie- D’Amburgo e a Federico Tezzi, del a compagnia teatrale "Il moderna, nel torbido rapporto che unì Rimbaud a Verlaine.
noti ’cuentos breves’, in primo luogo una lettera del Maffei al Muratori (23 agosto Carrozzone", ha pubblicato, presso Feltrinel i, «Le mani L’esito narrativo di un cliché così logoro, tutto condensato ’Casa Tomada’. Tra qualche mese nelle 1710), dove scriveva di aver ridotto la Sofo- sull’amore» (pp. 141, euro 14), una storia ambientata nel intorno al nodo passione-possessione, non poteva essere nisba del Trissino “in modo da renderla re- reparto psichiatrico del Fatebenefratel i di Roma e narrata che quel o di un letterarissimo Kitsch, di cui l’autore è l’autore di ’Bestiario’, ’Le armi segrete’ citabile dai moderni nostri comici”. Sembra, nel a forma del romanzo epistolare d’amore.
evidentemente consapevole, nel momento in cui fa dire al e ’Il libro di Manuel’: l’erede universa- addirittura, che l’intervento fosse tale da della sua morte, rimane ’Rayuela’, pub- Lì è stato ricoverato Carlo, un artista di fama internazionale narratore: "è tutta scadente letteratura la mia. Banale trovarsi dinanzi ad una vera e propria ri- di mezza età che ha tentato il suicidio dopo la fine di una scrittura per la scena. I meriti della Riforma burrascosa relazione con il giovane Lucio, dapprima suo Ma la compiutezza di questo romanzo epistolare sta proprio potevano essere riassunti in quattro punti: discepolo e poi suo amante. Dal a sua stanza d’ospedale nel a sua esibita retorica e, al contempo, nel a capacità del spostarsi da un capitolo all’altro sce- Carlo scrive una lunga lettera all’amante, in realtà un suo autore di rendere ancora espressivo il codice amoroso, scena, soppressione del coro, unità d’azione soliloquio in cui prendono forma tutti i rovel i e i dilemmi nel momento in cui ne esibisce l’artificiosità.
e ricerca della verosimiglianza, attenzione tipici dei ragionamenti amorosi. Il topos del ragionar alla Natura, spetterà a Goldoni rivederla e

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